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有时你很清楚你要的是什么，只是往往选错了人。
在《挪威的森林》里的爱情，每个人都有被“虐”的倾向；用一种 *** 来证明自己在对方心中有分量，然后在言语之间被忽略后再狠狠地撕裂自己内心，于是渴望被疗愈，被安慰，被拥抱，被进入。
只因为在一个什么都不能证明的世界里，我们只能用最原始的 *** 感受到自己的存在，以及感受到爱的存在。
从陈英雄 *** 改编说起
无论是改编什么名著，大概都会听到有人说： *** 不及原著小说！改编《挪威的森林》遇上的问题，可能比改编任何名著都要多。因为自诩为村上的专家太多，喜欢村上小说的人太多，相比之下，陈英雄这个名字，好像太渺小了。
我很喜欢陈英雄的《挪威的森林》，事实上村上的小说也看了也不下5遍。
说实话《挪威的森林》的故事让我蛮惊讶的。我很意外《挪威的森林》是一个如此用 *** 来证明爱的故事。村上春树本来就是一个很会用大量篇幅来书写 *** 这方面的作者。这着实让我对村上有了相当高度的兴趣。加上 *** 所营造出的疏离与压抑，配搭复古氛围与忧郁失序，让我整个似乎跌进了很深的黑洞之中。
最后，有人走了有人又住了进来。森林里的雪与岸边的海浪覆盖了曾有的足迹。那些没有人知道的话语，那些只存在于两人之间的液体，也逐渐被尘封在一个深邃未明的黑洞之中。
而那个洞口只容的下一个人。
是的，这 *** 其实很适合一个人在房间看甚至要戴 *** 的那种。
《挪威的森林》实在是一个很难用三言两语来叙述这到底是一个怎样故事的故事。
单就 *** 来看，我很喜欢直子跟渡边这两个角色的设定。因为一人的身亡，让本是三人同行的世界成了两人，说穿了直子与渡边间最重要的联系其实是木月。无论是在心理或生理层面都是。木月是直子与渡边他们俩永远无法跨越的距离。
我特别喜欢木月与直子始终无法顺利爱爱这个安排。某种程度来说， *** 本就是一种爱的证明，如果两人深爱却无法 *** ，确实是一种无法解释的矛盾。片中直子承受的压力可想而知，那一晚，我想这一步已经彻底把直子推向深渊。这到底是个该怎么解释的情感？这个故事安排对直子颇为残酷。
反之渡边，说也奇怪，他虽然是主角，但我始终都觉得他比较像是一个旁观者。
虽然是以他的之一人称出发，但我在他的身上感受到的疏离感却是最强烈的。他爱直子吗？其实我觉得那不像是爱，比较像是一个归属感。
渡边的生活圈似乎只有那几个人，直子与木月就是比较核心的。所以渡边对直子的那些温柔感觉起来很盲目，甚至我有种他是为木月而作的感觉。感觉渡边比较没有自己鲜明的形象与个 *** ，似乎都是以身边朋友或学长的个 *** 来攀摩。
渡边给我的感觉很像水，放在那里他就会是那个样子。但是他到底应该要在哪里，却似乎没有定 *** 。
至于个 *** 相当自主且主动追爱的绿子，让我想起「义无反顾的爱」的这一席话。
绿子一直用阳光正面的态度面对阴郁的渡边，但我却有一种在越黑暗的空间中越亮的光线就越容易刺痛双眼的感觉。太过幸福会不会给人一种不切实际的感觉？我想 *** 是肯定的。
说实话，村上的《挪威的森林》锁着太多烦恼少年的秘密，也或许因为《东尼泷谷》的好评，本片的导演、演员无疑背负着很大的压力，观众的感知也比平常敏锐许多。
改拍村上的作品会背负着“自找麻烦， *** 弄着极其商业的手法”等一些词语。
例如本片的选角，卷动的却是观众极其内里的情绪。三位主要演员的表现均在水准之上，因具国际知名度而脱颖而出的菊地凛子搭配超人气的松山研一，加上不受限于女星既定形象而启用新人水原希子来饰演绿子。选角说明了市场需求。而观众想看见的可能是自己的私密经历。
据说上映初期不少文青模样的青年独自排着队，默默看完 *** ，静静离开，让人不禁好奇《挪威的森林》在全球各地的接受史和对一代青少年的影响。
不论是被风吹得演员披头散发的阿美寮，或是片尾渡边哭泣的海边，那波涛汹涌的狂风怒吼，加上凄凉如挽歌的小提琴声，幕幕皆叫人痛心。
不得不说， *** 改编的也有一定的精髓。因为 *** 的确呈现出了某个时代的氛围，以及角色之间彼此需要却又疏离的情感。
相对于《东尼泷谷》的形而上，《挪威的森林》应该算是比较具有剧情与故事 *** 的文本。它既可以往通俗的方向发展，也可以朝艺术 *** 的个人观点去阐述。
虽然 *** 的批评声浪不少，但相较于小说中大篇幅的场景细节描写和内心独白， *** 其实能更简明地呈现出人物之间的关系、以及每个人物的情感和伤痕，也让孤独个体与庞大外在之间的对照更为明显。
所有情节皆围绕在渡边与其他人的身上。再加上村上春树独特的语调和简单却令人拍案叫绝的譬喻，让原本不熟悉村上春树的读者，也能沉浸到 *** 《挪威的森林》里的爱情世界中。
只是，对于这个大家所熟知的文本，陈英雄却舍弃原本的角色设定，决定让渡边、直子、绿、初美以及永泽，成为经营他心中《挪威的森林》浪漫想象的一颗棋子。
直子和绿子
（1）
我超喜欢 *** 所营造出来的氛围，不论是在阴暗的房间里头下雨的夜，直子与渡边的之一次 *** ；或是在阿美寮里头，二人窝在树边，冒着把头发穿乱的强风，也要相互取暖的浪漫片段，以及在雪地当中，围着围巾的二人低诉呢喃，片片雪花沾满全身，当成模糊的前景，真的可以将观众带进某种恋爱的空气里头。
还有一场直子崩溃的情绪戏。二人走进一片草原，直子向渡边解释自己和木月的关系，和她身体面对二个人所产生的不同变化。镜头跟着二人不断地来回绕圈，暗喻直子没有办法逃离自己脑袋里的回圈般，最后越走越快，走向疯狂的远方。
那一镜到底的处理方式非常具戏剧张力，让人看了不禁替直子难过起来，她彻头彻尾就是个可怜女孩啊。
原著中有这么一句话：
“井在草原末端开始要进入杂木林的正好分界线上。大地洞然张开直径一公尺左右的黑暗洞穴，被草巧妙地覆盖隐藏着。周围既没有木栅，也没有稍微高起的井边石围。只有那张开的洞口而已。试着探出身体往那洞 *** 窥视也看不见任何东西。我唯一知道的，总之那是深得可怕而已。无法想像的深。而且在那洞里黑暗—好像把全世界所有各种黑暗都熔煮成一团似的浓密黑暗—塞的满满的。”
那井，就像直子所生的病，深不见底。
对直子来说，她的世界没有所谓的完美，只有平衡的歪斜。她慎选着自己的用语，却无法将自己的感觉说出正确的语言。就像《听风的歌》里头所说的：「要说得坦白真诚，却非常困难，我越想说实话，正确的语言就越沉到黑暗深处去。」
初开始在《火线交错》里头看到菊地凛子听障女的表现，大胆而又精湛的演技令人惊艳。
但菊地凛子属于 *** 格化的演员，在外表上与小说里头的描述有落差。只是除却长相构不上直子的美貌外，菊地凛子其实将这个角色诠释的很好。
那种接近正常与疯狂的边缘的拿捏非常精准。可惜在《火线交错》有大胆表现的她，在《挪威的森林》里头却保守了起来，几场床戏身上都包的紧紧的，与书中露骨的描写很不一样，也缺乏了写实的况味。
不过那种病态和对爱的疑惑感被菊地凛子诠释的很好。
失去亲密挚爱的直子，无法修补自我也无法找回爱的能力，因而陷入重度忧郁症。
埋葬木月的同时，也埋葬了她的自我。她不知道自己是谁，不知道爱和 *** 是怎么一回事，此时渡边的陪伴证明了她的存在。创伤情境无边无际地弥漫，像身处于迷路的森林。她其实想和渡边重新开始，以和他 *** 来证明自己有成熟、继续成长的能力。
然而她对渡边的感情其实是一种防御，防御自己被 *** 魂纠缠，但她的潜意识也准备好要 *** 这个悲剧。每一次想努力脱离、想否认，都只有强化原本想脱离和否认的事物，每一次压抑也需要更多压抑才能维持。
“人只能从哀伤中去学习，但学到的东西对于下一次的哀伤和生活中所遭遇的阻碍，毫无帮助。”
扭曲成一团的她最后 *** 身亡，对渡边而言可说是一种解脱；但这种解脱也不算是解脱，因为失去挚爱的哀伤是无法恢复的。
（2）
小林绿子的角色与直子有反差。若说直子是长期住在疗养院的孱弱女子 *** ，那小林绿则是跑到哪边都会出太阳的健康女孩表率。小说中的绿子，阳光开朗，青春无敌、思想 *** ，甚至有些口无遮拦。她喜欢渡边的程度真的是旁人看了都嫉妒。她喜欢窝着渡边讲一些有的没有的五四三，喜欢渡边若有似无的冷笑话和语助词，只有渡边这根挪威的木头傻傻分不清楚。
据说绿子的原型正是村上描绘的他的妻子原型。
绿子的魅力就在于绿不断地点醒渡边在感情上接近 *** 的无知。渡边其实也是喜欢绿的。他对直子的爱，或许是延续木月的死，为了照顾 *** 爱人的补偿心态。但实际上直子并不爱渡边。在这个奇妙的三角恋上，绿子与渡边的结果是必然的，只是渡边一直无法确定自己的心究竟该往哪个方向。而绿在这个方面则不断提醒着，扮演着爱情导师的角色。
我也超喜欢绿子这个角色。
书中有一段绿子和渡边的对话，就是绿子和前男友分手，渡边反问为什么，绿子的回答如下：
“结果怎么样了？”
“跟他分手了啊， *** 净净的。”说着绿含起万宝路，用手掩着擦火频，吸进烟。
“为什么？”
“为、什、么？”绿怒吼。“你脑筋有问题呀？会记得英语假设法、理解数列、读 *** ，为什么不懂这种事情呢？为什么还用问呢？这种事为什么要让女孩子来说呢？当然是因为喜欢你胜过喜欢他啊。我也一样，本来想喜欢更英俊的男孩子噢。不过没办法吧，因为已经喜欢 *** 了啊。”
很简单明了，或许有些芭乐，用这句话理解绿子是最合适不过了。
母亲去世、 *** 重病、又必须扛起家计的绿，很懂得生活中的一切技能，且练就了一身把哀伤的事情说得很好笑的功力。因此，随口扯小谎、古灵精怪的想法、对爱情的任 *** ，实为绿对抗忧伤的方式。可惜的是， *** 把叙事主轴着重在渡边和直子之间，绿子的部分未能多加着墨，在家中烹饪吃饭的一场戏也未能表现出两人之间自然的默契。
奇怪的跳接、移动得相当厉害的镜头，仿佛是在表现两人之间的 *** 和尔虞我诈，实在是误会大了。
所以我不太理解陈英雄为何要将绿子塑造成一个这么温和、那么平凡的一个邻家女孩。如此一来，她与直子的差别，就只在于“生病”和“健康”二个对比而已，完全没有其他的面向。
在小说里面，绿子其实是一个会嚷嚷着看咸湿的 *** *** ，以及在外头「哇哇地哭一个晚上，然后跟之一个向我开口出声的人睡着」的奇妙女孩呀。
渡边在学校里认识了和直子完全不同的绿。她善于用彻底的戏剧化和笑话遮掩自己的哀伤，总是表现出开心的模样，装扮前卫，对 *** 与身体自主，不隐藏自己对 *** 的高度兴趣，但并不 *** 。
诗意的森林 *** 的身体
村上春树小说部部热卖，影响深远，不少 *** 、小说扮村上腔，不少知青、艺青时不时以村上小说人物 *** 格、谈吐上身，在下雨的午后沉默独处，想一想曾经爱过的人。
看过 *** 《挪威的森林》之后，我感觉到， *** 版本一点也不逊色，村上春树也未必想像到，小说世界可以如此诗意地呈现。相较起陈英雄曾经执导的《三轮车伕》、《青木瓜之味》和《恋之初夏》，今次他确实拍出 *** 作。
陈英雄的触觉很细腻，在《挪威的森林》就捕捉得特别透彻，主角的眼神、表情、动作和身体语言，在大银幕前特写呈现，无论是独站的虚空、男女相遇时的心如鹿撞，还是在无意中有意的 *** ，看得小心的观众自会对镜头的摆动、分镜心神领会，暗暗对导演的细眉细眼会心微笑，然后问：谁说内心世界不能拍出来？
其实 *** *** 现太多人物特写镜头，整体感觉会不平衡，这是从过去观影得来的经验。
但《挪威的森林》每个人物特写镜头都好看，嫌的，只是部分年轻演员表情较单调，浪费了别人的苦心。陈英雄拍出了青春、无力??与 *** ，建构出看似豁然开朗，其实苦无出路的困惑世界。
陈英雄 *** 的青春，是眉来眼去之间混合着害羞与热情。男女一直走一直走，一直谈一直谈，每逢镜头特写男女一起，男方的头与女方的头总会构成特殊的角度，细心再看，既表达出亲密距离，亦 *** 出无形阻隔。青春男女 *** 澎湃，身体发肤举手投足都蠢蠢欲动。
《挪威的森林》处理絮絮不休的内心世界，达到了很高层次的诗意。
没错，诗意是 *** 《挪威的森林》予人最浓厚的印象。
陈英雄以大自然景色呼应主角内心世界，以不同的自然景观，诗意地、和谐地加强表达人物的内心效果，灰蒙的雨天、茂绿的森林、阴冷的草原、 *** 的泳池、狂放的巨浪、锋利的奇岩，人物置身在不同场景，交织成不同层次的思绪。
我在想，就算再多用数十个优美形容词，也无法一一说明 *** 中处处有机的场景设计与意境，迸发出媲美小说世界的想像空间，我认为影片炮制出一场像欣赏艺术画一样的视觉盛宴。
陈英雄处理几场演员内心戏的长镜头，节奏非常准确，而且效果出色。特别是演女主角直子的菊池凛子，多场一镜直落的对白戏，情绪在短时间内几番转变，演技出色。另外，绿子与渡边坐在家阳台门前对话的分镜，感觉清新触觉锐利，一颦一笑都相当抢眼。
摄影师李屏宾就像是视觉魔术师，今次大量运用了光与暗的对比，无论是晴天阴天，背光面光，由室内到室外，画面层次肌理与质感都令人有出神入化之感，看似自然而然，实质精雕细琢，计算精准。
渡边与直子的感情戏，希望愈大失望愈大，欠缺的很明显是建立二人感情的过程。渡边还未找到与直子一起的欢愉，直子很快便成了令渡边挥之不去的负担。
沉重的戏，总叫人无言以对。而且描写1967年的时代背景着墨不多，令片中多段寻找与失落的青春关系欠缺了依傍。
反而在处理绿子与渡边的感情关系，就活泼灵巧，绿子独特 *** 格与渡边的沉实被动相映成趣，二人经常徘徊冷静与热情之间，欲拒还迎，关系好玩又 *** 。渡边最后失去了直子，才发现自己不能再失去绿子，要求与绿子从头开始，这段戏就很叫人深刻。
当不少人在意《挪威的森林》有没有拍出村上春树的内心时，我更在意《挪威的森林》究竟有没有拍出属于陈英雄 *** 的味道。
*** 终归就是 *** ，要寻找属于 *** 的影像世界，不是 *** 文字世界。日本导演山川直人拍《遇见100%的女孩》和《面包店袭击》短片手法前卫，不拘一格；日本导演大森一树拍《听风的歌》就迷失方向，找不到立足点；日本大导市川准拍《东尼泷谷》被喻为是早前更好的改编村上春树小说 *** 。
*** 导演陈英雄拍《挪威的森林》，我认为是最富诗意、最有层次质感、最能掌握内心世界的改编村上春树小说 *** 。
所谓的森林
此外，透过 *** 的呈现， *** 和 *** 之间的关系也更加立体。渡边不断在无 *** 常运作的直子，与 *** 坦然的绿之间感受截然不同的 *** ，也和永泽学长一起与许多女人厮混。这种向内的探索与 *** 运动中的大 *** 们向外寻求理想实践相当不同。
然而其深刻、对于往后人生与自我认同的影响强度实是相近的。 *** 的呈现让渡边沉溺于私密世界、探索自我的部分更加凸显。
对私密 *** 的刻画是对道貌岸然的理想的反讽，愈是要高声宣称某种主张，愈是反向逃离、躲进不世故也不成熟的小世界。
影片的艺术表现带有一种意识流的韵味，在《挪威的森林》舒缓的旋律中，渡边凭着潜意识的直觉进入一种幽深的回忆，特别是在渡边与直子的情感历程中，那种迷惘的情绪与记忆中的感觉在如诗似画的风光氛围里，如行云流水般展现出来。
陈英雄向来有“背负创伤的抒情诗人”称号，影片确实拍得抒情而唯美，透着一种深沉和伤感。
长镜头的运用，本就适合文艺片的情感表达，但陈英雄并不拘泥于此，在表现渡边为直子的死而悲痛欲绝的时候，就运用蒙太奇，镜头切换大海的波涛，伴随惊涛骇浪的嚎啕大哭，令人动容，从而强化了影片的艺术表现力。
《挪威的森林》是1987年，38岁的村上春树对于心里的爱情的一次描写，渡边某种程度上和村上春树大学时期的行为相当接近。虽然满溢着哀伤与看似永远好不起来的绝望，但最后仍有勇敢。
那时的村上春树早已开始慢跑、认真地训练自己的专注力。书和 *** 里，带着渡边走出哀伤的是给予他救赎的绿子。
但现实生活中，或许好好地活下去、以自己的方式专注地活下去，才能与哀伤共处吧？
挪威的森林，其实一点也不哀伤...
*** 不错并无太多小说里头，主角渡边的低语自白，却就正好把小说以「我」为首的之一人称叙事点拉远，平衡主角以及不少人物的交缠，此说并非为 *** 里，主角感情的过分简化而开脱，却又可以看到 *** 所有，而小说所无的东西，如何由镜头凸显，并强化了导演的关注点。
可以说， *** 《挪威的森林》比较关注女 *** 人物。
因为无论导演与摄影师李屏宾的处理，都为女角的感情，作了不少特写，以丰富镜头下人物的情绪。例子显而易见的，就是初美被永泽弄得神伤，镜头就一直对准她按捺着，却难见平静脸容，而看出她的激动。作法是为替小说简单描绘的人物情绪，放大呈现，丰富情爱触感。
*** 的直子、绿子、玲子与初美，才是导演及摄影可发挥的女 *** 情描写，把《挪威的森林》本为虚无的青年渡边世界，作比较式的，而甚或小说缺乏的呈现。
这片森林，或者更属于女 *** 人物，而同时更可从女 *** 身影的观照间，看到主角的虚弱年华，虽不致小说的细腻刻画，却都对比鲜明。
村上春树《挪威的森林》的卷首语不都说明了——献给许多的纪念日。
很多年前开始，我已经不再相信“永远怀念你”这句巨廉价的话。
此文也致我们曾经逝去的青春！
好了，时光匆匆，今天小编的文章就到这里结束了，不知道上面的资讯有没有让你今天的心情更好了一点呢，如果看完这篇文章有什么想要了解的，都可以跟小编说，小编很乐意为你效劳，最怕小伙伴不说，那小编在评论区跟私信处等你们哦。我们不见不散。下期更愉快的带你继续吃瓜!
*** 中的城市：梦与现实的奏鸣曲无论是在早期默片，还是后来的歌舞片、剧情片等各种各样类型的 *** 里，城市一次又一次地打开在观众眼前，不但成为叙事背景，而且成为独一无二的角色
1935年，上海电通公司出品、袁牧之导演的 *** 《都市风光》，有一个饱含超现实主义风格的开头：四个乡下人在火车站边上看“西洋镜”，透过镜头，他们看到了五光十色的上海大都市生活；穿越镜头，他们化身为城市小资产者的一家人。
他们在大都市里的梦最终是破灭了，但上世纪30年代的 *** ，却成功地把城市生活带来的梦境般的 *** 全部演绎了一遍。现代社会中的个人失去了家庭、共同体的确定 *** ，注定要创造自己的传记 *** 质的叙事。 *** 正是进城以后的现代人自我想象与创造的更好工具。
作为左翼 *** ，《都市风光》绝非为造梦而造梦，游戏态度恰恰是袁牧之等 *** 人所反对的，但他们要刻画的种种现实处境，资本之 *** ，人心之疏离，仍然需要借助都市符号化的人物与风景来表现。
客观上，“都市风光”造就了上世纪30年代上海的城市特征，哪怕这种特征完全是建立在表象之上的。一切物质化的“风光”奠定了 *** 最基本的观看与接受效果，这是城市与 *** 割不断的亲缘关系的基础。
由此， *** 中的城市既丰富多彩，又有某种功能上的趋同 *** 。无论是在早期默片，还是后来的歌舞片、剧情片、各种各样的主流与非主流 *** 里，城市一次又一次地打开在观众眼前，不但成为叙事背景，而且成为独一无二的角色。
现代上海城市的历史与 *** 本身的历史几乎一样长，而世界上大多数城市的文化传统要比 *** 悠久得多。只有在20世纪， *** 与城市的发展紧密融合为一体，我们可以在 *** 造梦的过程中一探城市生长的究竟。
《蒂凡尼的早餐》剧照
向城市致敬
从《魂断蓝桥》到《罗马假日》，从《蒂凡尼的早餐》到《绝美之城》，无法想象这些 *** 了几乎全世界观众的通俗 *** ，不是出现在伦敦、纽约、罗马、巴黎之中。 *** 向城市致敬，莫过于以一座城市为对象的同题创作
针对早在上世纪20年代初的部分 *** ，就有人提出了“城市 *** ”的概念。
许多受到大众熟悉和喜爱的 *** 都取材于城市，从《魂断蓝桥》到《罗马假日》，从《蒂凡尼的早餐》到《绝美之城》，无法想象这些 *** 了几乎全世界观众的通俗 *** ，不是出现在伦敦、纽约、罗马、巴黎这些世界主义的城市之中。
通俗 *** 最重要的两大主题——爱情与犯罪，使城市成为 *** 取之不尽、用之不竭的素材源泉。福尔摩斯探案 *** 努力钻研泰晤士河畔的细节与秘密；弗里茨·朗的《M就是凶手》表现了柏林在成为一个大都市的过程中，隐藏在街道与人群中的阴影与罪恶；希区柯克的《后窗》对于市民群体生活方式的呈现，可以当作城市空间的教科书来使用。
毋庸置疑，每一座大城市身后都有一部 *** 史，它们甚至成了 *** 拍摄的前提。
*** 向城市致敬，莫过于以一座城市为对象的同题创作。 *** *** 人埃曼纽·本比在2006年、2008年 *** 了《巴黎，我爱你》《纽约，我爱你》两部短片集。这些短片从导演到演员，再到拍摄手法，都充分体现出两座全球城市的空间流动 *** 与多元 *** 。
《纽约，我爱你》院线版中的11位导演包含土耳其裔、巴基斯坦裔等多种族，显然加强了跨文化为纽约带来的鲜明的城市气氛。《巴黎，我爱你》的18个片段在巴黎的18个区拍摄，把这个相对“外省”来说的唯一中心城市细细拆分、尽数表现。
两部 *** 的主题都是爱。在纽约，爱表现为浪荡与漂泊，人与人在同质与异质的漂泊中摩擦出火花，城市场景正因这些火花的点亮而存在。巴黎素有“爱之城”之称，从新浪潮 *** 开始，爱的各个阶段、时态、语言，可实现的和不可实现的，将展开而未展开的，就已经被淬炼到了极致。与之相比，2006年的《巴黎，我爱你》犹如在饕餮正餐之后，又端上了十多道甜点。
在获得不错的口碑之后， *** 人雄心勃勃，要把他的城市致敬 *** 拓展到里约热内卢和上海。2014年， *** 《里约，我爱你》上映，但它看起来更像一部音乐风光片。除了惊艳的景色外，里约热内卢的城市品格并不像巴黎、纽约那样放之四海而皆准。看到著名导演费尔南多·梅里尔斯参与其中，倒是更让人想起他那部令人震惊的《上帝之城》，拍摄里约贫民窟的 *** 。
里约与上海有相同之处，它们都是有过厚重而丰富历史的城市，它们的先进 *** 隶属南美洲与 *** 的后发现代化国家。在这种复杂的意义积淀面前，难以驾驭之处不免有所增加。
即使是巴黎，甜点般的城市氛围也只是它的一面。据说有“巴黎症候群”这种疾病，指的是在 *** 、小说里看了太多的巴黎景观，到了巴黎实地旅游以后大失所望，以至于坐立不安、精神谵妄。
美国导演伍迪·艾伦早在上世纪80年代，就在 *** 里讽刺那些把 *** 与现实生活混淆起来的人。他在2008年至2012年间拍摄了一系列与城市有关的 *** ，《午夜巴黎》《午夜巴塞罗那》《爱在罗马》等等，这些轻喜剧作品也充满了嘲讽。
《午夜巴黎》表面上是告诉你，巴黎这座城市的迷人之处在于它曾经是“流动的盛宴”，是 *** 、菲茨杰拉德、 *** 、达利的活动空间。然而， *** 的结尾解构了当代人在巴黎进行历史穿越的意义。因为每一个时代的人都不满于自己的时代，都想穿越到别的时代去，包括 *** 里那些“黄金时代”的人物。
尽管如此， *** 对旧时巴黎场景丰富、细致的呈现，还是足以让人们忘掉导演的意图，仍然沉溺于假想之中。继续看 *** ，不是拯救 *** 迷的痴心妄想的好 *** 。
我想指出另外一条致敬城市的经典 *** 线路，从小津安二郎的《东京物语》，到文德斯的《寻找小津》，再到索菲亚·科波拉的《迷失东京》。
在小津这里，最特别的是一种城市内视角的呈现，30度仰角机位让小人物和小市民全变得高大起来，不断延迟的空镜，安静、隐忍、持久，意在表现城市与家庭中的自然伦理。
1985年，文德斯去东京拍摄这部原名叫作《东京画》的纪录片，那个时代的东京已不再是小津摄影机下的城市。两年后，文德斯在《柏林苍穹下》里，把柏林这座城市的全部重量，化作一个灵韵消失的故事，黑白的画面、粗颗粒的胶片、 *** 出来的柏林墙，反而与战后的东京有了异曲同工之处。
在索菲亚·科波拉这里，2002年的“东京画”进一步延伸到城市的高科技、高度商业化和景观社会之中。影片开头，从机场出来的比尔·穆瑞睡眼惺忪地坐在出租车里，透过车窗望向深夜的东京，是一片霓虹灯的海洋。他看到了一小块威士忌广告中的自己，揉揉双眼，显得不敢相信。
在小津之后，更多的导演把东京塑造成 *** 的方生方死之城，颓废程度远远超过西方城市。后现代社会的表象与东方主义式的幻觉相结合，使得日本元素一再出现在描述后人类时代的科幻 *** 中，最经典的莫过于《银翼 *** 》。难怪《迷失东京》中一男一女两个美国人，要在这座似乎很熟悉又极度陌生化的城市里重新审视自己的人生。
《海街日记》剧照
在城市之中
有些小城市没有如此高调的多样 *** ，它们在 *** 中的存在感需要以更加艺术化的眼光去开掘，如《 *** 星期三》中的德黑兰、《青木瓜之味》中的西贡、《海街日记》中的镰仓等
1998年，文德斯的《柏林苍穹下》被好莱坞翻拍成爱情 *** 《天使之城》，在全球获得2亿美元票房。故事背景则改成了洛杉矶，没有翅膀的天使们在高处行走，俯瞰这座美丽奇崛的城市，坚硬的摩天楼群、棕榈树耸立的倩影、好莱坞山的雄姿、迷人的海滩与落日……它虽然只是一个爱情故事，却没有人能挑剔这一次改编。这座城市制造的T恤上都印着“我离开你，去洛杉矶”，童话故事不在这里发生又在何处？
2016年，又一部抹着夕阳与长滩色彩的洛杉矶 *** 《爱乐之城》，刷新了《天使之城》的伤心热恋指数。但在 *** 的爱情故事之外，洛杉矶也是孵化黑色与罪案 *** 的城市。从《夜长梦多》到《低俗小说》，黑 *** 中情节最复杂、最令人难忘的几部都以它为背景。
我最喜爱的是波兰斯基的《唐人街》，空空荡荡的街道上飘荡着 *** 、虚空又 *** 的气息。同一座城市有着错综复杂的 *** 格，内在的矛盾与自反 *** 足以产生截然不同却同样不朽的佳作。这就是城市。
有些小城市没有如此高调的多样 *** ，它们在 *** 中的存在感需要以更加艺术化的眼光去开掘。1971年的 *** 《魂断威尼斯》，集结了20世纪两位顶尖的艺术家——小说家托马斯·曼和 *** 导演维斯康蒂，其实还有第三个男人：作曲家 *** 。
维斯康蒂把主人公奥申 *** 从原作中的小说家改成音乐家，除了想借此机会讨论一下 *** 音乐的属 *** 外，也因为音乐更能被用在 *** 中，去辅助刻画威尼斯那醇厚神秘的气息。如同一切不如意的度假，这座城市变幻的水道，奇怪的人物使奥申 *** 更加心绪不宁，晦暗溽热的水汽蒸腾着他的身心，除非能在这里看到一个真正的美的化身，否则他不能确定这座城市对于他的意义。
而当塔齐奥出现后，瘟疫也随之到来，美、罪与疾病三者纠缠着中年知识分子，威尼斯在这里不再是度假胜地的符号，而成为德意志理 *** 之外的感 *** 生产的另一种“胜地”。
需要进一步挖掘其意义的城市形象，也经常出现在中东与 *** 的 *** 中，如《 *** 星期三》中的德黑兰、《浮城谜事》中的武汉、《青木瓜之味》中的西贡、《海街日记》中的镰仓等。
在这一类 *** 中，还常能看到城市与城市之间的通感：《广岛之恋》以千疮百孔的广岛场景为主，也有透过女主人公的记忆而呈现出的法国小城纳维尔，它们在战争 *** 享破碎的命运；中国 *** *** 从《甜蜜蜜》到《重庆森林》，无不充满内地城市的叠影；中国 *** 导演许鞍华 *** 中的台北、上海、河内、纽约等，更是乡愁与记忆的参差对照。
除了叠加与对照之外， *** 也让城市内部的混杂与裂隙闪现出来。看过 *** 《德州巴黎》的人都知道，这里的巴黎指的是得克萨斯州中部的一块不毛之地、男主人公出生的地方，他记忆中仅有的几处路标之一。
陈果的《 *** 有个好莱坞》里的好莱坞，是贫穷的大磡村边上的一处公寓，它的存在让旧有的一切坍塌得更加迅速。还有2018年的墨西哥 *** 《罗马》里的罗马，指的是墨西哥首都墨西哥城内的一块富人区，围绕它的故事，讲述了截然不同的人生在同一时空下的交集，是表现整个城市乃至社会空间的极佳入口。
《甜蜜蜜》剧照
创造城市
*** 当然是制造梦境同时，也生产 *** 的。在这个意义上，城市可以被生产出来，这里指的不是简单地虚拟一个地名，而是创造出一个具有全部象征意义和功能的城邦
《诺丁山》让人知道了诺丁山小城的存在，《白夜追凶》让人记住了 *** 斯加的白夜。
当然，最经典的例子还是《卡萨布兰卡》，人人都知道里克的那家咖啡馆，世界上那么多咖啡馆中独一无二的一家。实际上，这部 *** 大部分取景都在华纳的 *** 棚里，演员中也几乎没人去过卡萨布兰卡，它却隔空表现了这座在特殊时期产生特殊重要 *** 的城市。
影片 *** 完成的同年，1942年底，盟军进入卡萨布兰卡，结束了它作为欧洲难民中转站的历史意义。
另外，这座心碎的城市同样折射出大巴黎的影子，里可与伊莉莎曾经在那里度过一段爱的迷醉时光。如果没有卡萨布兰卡的《国际歌》唱响，巴黎的爱情盛宴便会与一切邂逅的 *** 一样轻浮。
《卡萨布兰卡》告诉我们：一方面，城市是由景观堆砌而成；另一方面，城市之所以是空间 *** 的存在，是因为它始终生产特定的意义，不断被空间所定义。
中国 *** 导演侯孝贤在拍摄《海上花》时，没能到上海实地取景。于是，《海上花》里的上海完全存在于室内，不是在长三书寓的小客厅和卧室里，就是在夜夜笙歌的酒局与牌桌上。侯孝贤在室内陈设上花了大量功夫，让我们看到晚清中国最富特色的城市，流动在女人们的衣香鬓影、男人们七嘴八舌的对白之中。
在 *** 工业的时代，城市的复调更大限度地创造出感官娱乐的空间，越来越多的商业 *** 把城市作为一种元叙事的单位。海外 *** 从“007”系列到“碟中谍”系列，国产片从“人在囧途”到“唐人街探案”系列，都寄生于城市之上，也建立在我们对于城市的观看与消费的基础之上。
在观影时，人们极力辨认眼前这座城市的更大特点，希望它能够提供一个满足 *** 的坐标，城市的特点成了卖点。 *** 当然是制造梦境同时，也生产 *** 的。在这个意义上，城市可以被生产出来，这里指的不是简单地虚拟一个地名，而是创造出一个具有全部象征意义和功能的城邦。
弗里茨·朗摄于1 *** 7年的《大都会》，是大城市表现主义最经典的 *** 。这一大都会就是虚构的产物，不光是一个属于科幻范畴的高科技城市构想，而涉及阶级、 *** 别、族群、 *** 与被 *** 等问题，社会 *** 是它着力要表现的主题。
由此， *** 中垂直立体的巨型建筑，饱含装饰主义与未来主义的美学风格，对工业社会的赞美以及对机器人劳动力使用的想象，在艺术史、思想史上都留下了迄今难以跨越的地位。
在对这个未来超级大都市的刻画中，还有一些很有意思的细节。比如，里面出现了名为“吉源”的酒吧，这是比较早地在科幻 *** 的城市奇观中运用日本/东方元素。这一点经过《银翼 *** 》的成功再造，已经成为一种普遍的手法。
2014年，迪士尼与漫威联合出品的动画片《超能陆战队》，背景是一个叫作“旧京山”的城市。科技创新和机器人社会仍然是这部科幻动画的主题，不同的是日本/东方元素不再如《银翼 *** 》里那样，象征着颓废、破落和被弃的地球的命运，而成了一个井井有条的现代社会里的温和的美学选择。
20世纪的下半叶，仅仅在 *** 中表现出来的，面对人类未来生存而产生的巨大的疑问与焦虑感，在21世纪似乎迅速得到了平复。在最近20年的 *** 中，针对城市的 *** 总体上要多过 *** *** 的想象。
无论如何， *** 的造梦还将继续，城市也正在成为我们生活中最重要的一个现实。因此，与城市有关的 *** 无论以何种角度拍摄，都表现出一种纪实的态度。
与此同时， *** 对于现实的塑造，表现在 *** 中的城市越来越具体和固定的形象之中，甚至成了一种光影之下的权力。不过，每个人都将拥抱这种权力，等待它把更加具有不同色彩的欣快的梦，带入到我们对自身的理解之中。（■张屏瑾 作者为同济大学人文学院教授）
繁星｜ *** ，奥黛之美之一次领略奥黛之美，是在 *** 裔导演陈英雄的《青木瓜之味》这部 *** 中。影片风格清淡，但余味无穷。而里面的太太也好，女仆也好，都身着奥黛，有一种浓浓的热带风情。
《青木瓜之味》里女主角梅是一个大户人家的仆人，生得清秀灵气，后来嫁对了人，获得幸福，有 *** 版灰姑 *** 味道。我清晰地记得梅每次穿奥黛时的美丽。比如少女时的梅，初见浩民，就对这位英俊少爷萌生爱意，偷偷换上新碎花奥黛，嘴角上扬、羞涩地为客人端菜盛饭。后来太太的 *** 去世，家道中落，不得已把她卖到浩民家做仆人。一天，梅穿上太太送的红色奥黛，涂上浩民未婚妻落在他房间的口红，被浩民发现后，慌乱、逃避，那一刻，她一定是看见自己是新 *** 样子。至影片结束，梅和浩民终成眷属。梅怀着大肚子坐在椅子上朗读，日常的幸福。这时的梅身穿 *** 奥黛，整个人都在发光。此时的梅已读书识字，掌控自己的命运。
原来，奥黛是 *** 的“旗袍”。奥黛与旗袍有异曲同工之妙，但有所不同：叉开到腰际，里面配一条白色宽松裤，少了旗袍的约束而变得行动自如。
我乘坐 *** 航班飞到这个神秘的国度，去领略 *** 与小说里的各种况味时，航班上的空姐全部身着天蓝色奥黛迎接我们。 *** 姑娘骨架子小，腰肢纤细，曲线玲珑，穿着奥黛行走，如风摆杨柳，惹人怜。
去 *** 前，曾经看过一幅画，一名 *** 女子穿着奥黛站在一片缤纷落英中，美得令人窒息。到 *** 后，我发现穿奥黛的姑娘不少。机场工作人员、宾馆 *** 等，工作服都是奥黛。特别是在河内这座繁华而具现代感的城市，街头穿奥黛服装的 *** 明显增多，有不少来旅行的外国女子也入乡随俗地加入了穿奥黛、戴斗笠的队伍。我看见，一个穿绿色奥黛的姑娘骑自行车飞奔，裙裾飞扬，飘然若仙。如果穿着旗袍，那是根本骑不了自行车的，因为施展不开。
作者：梅莉 来源：扬子晚报 编辑：华明玥
豆蔻梢头二月初，春天，宜看 *** （谁才是你心中的TOP1？）洛丽塔（1997）剧照
许多美好的句子都指向春天，许多春天里都有美好的少女，以及，她们动人的故事：
“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线”，那是杜丽 *** *** 情思；
“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，那是多情诗人的顾盼；
“桃花帘外东风软”，那是林 *** 的敏感细腻。
洛丽塔（1997）剧照
不仅仅是诗人、小说家， *** *** 从不吝于把他们的镜头对准 *** 格各异、但顾盼之间又都让人为之赞叹、失神的 *** 们。说到 *** 中的 *** ，你们都立即能够想到谁呢？
今天我们就来盘点几部让人印象深刻的 *** *** ，从她们如同四季般的个 *** 色彩和故事里，共赴一场美的盛宴。
夏·灼灼其华
*** ，灼灼其华。——《诗经·周南·桃夭》
洛丽塔（1997）剧照
提到 *** ，洛丽塔必定绕不过去。
这部根据同名小说改编的 *** 一共有两个版本，一版是1962年版的，另一版是1997年版的，97版洛丽塔首次出现的场景一直被观众津津乐道，那就说说97版的洛丽塔吧！
之一次出场的洛丽塔是这个样子的，男主自此一眼，再无归路：
名场面就是名场面，直女都要动心有没有
以男主追述过往的形式呈现的故事，总有一种男主在为自己辩解还洋洋自得的嫌疑：洛丽塔这么早熟这么迷人，她的存在就是一种无言的 *** 。
然而，少女明艳脸庞下的一颦一笑，能把持住才是奇迹？
emmm……还有更 *** 的剧照我没放啊喂
理 *** 地说，这是一个让人扼腕叹息的故事，颇为这位热情似火又任 *** 叛逆的美丽少女愤愤不平，可帅气男主最后的深情款款太让人上头了：
“她可以褪色、可以枯萎，怎样都可以，但只要我看她一眼，万般柔情便涌上心头”。似乎一切又都可以原谅。
*** ，灼灼其华。真正爱她的人啊，请记住她的明艳美丽，忘了她的任 *** 枯萎吧！
秋·人淡如菊
落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读。——《诗品·典雅》
青木瓜之味（1993）剧照
有一种你特别珍爱的 *** 是不会随便就跟人推荐的，不是怕推荐了别人不看，而是怕看了评价与你相去甚远，就如同你能够坦然接受别人说你不好甚至人身攻击，却受不了别人说你最亲的人坏话。《青木瓜之味》于我就是这样一部 *** 。
一个出身卑微、却会对着院子里新冒出的小草、池塘里的青蛙露出纯真微笑的 *** ，那清澈的眼神，灵 *** 满满的治愈系：
这小表情，爱了爱了
《青木瓜之味》作为导演陈英雄的 *** 作，一经问世就首映于戛纳国际 *** 节并获得“金摄影机奖”，也是一项相当了不起的成就，或许是同为东方人，一个 *** 少女的童话式成长、爱情故事，隽永悠长、美轮美奂，满足了所有对幸福的想象和向往。
曾经看过一句话，说有一种姑娘“年轻的时候不显得年轻，年老的时候也不显得年老”，就那样一直淡淡的，自有其丰富坚韧的内在世界。
冬·冷处偏佳
非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。——《采桑子·塞上咏雪》
这个 *** 不太冷（1994）剧照
说到 *** 里的 *** ，娜塔莉·波特曼在《这个 *** 不太冷》里面塑造的形象大概很容易就被记起。“人生总是如此艰难吗？还是只是小时候如此？”有多少人是从 *** 的这一句问话里路转粉的？
这个 *** 不太冷，姑娘挺冷啊
与年龄不相称的成熟和冷静常常会让人心疼，还好，今天介绍的3号 *** 遇上了里昂。还有什么能更好地描述她呢？当我想起纳兰的这个句子，觉得倒是一句都没有必要说更多了：非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。
春·无是亦无非
何人得似尔，无是亦无非。——《牧童》
阿尼娜（2013）剧照
如果说以上提到的 *** 一看就是存在于文艺作品中的 *** ，不接地气、不食人间烟火，《阿尼娜》这部 *** 版的《樱桃小丸子》，主角就是你隔壁家每天丢三落四、咋咋呼呼的小太妹。
整部动画用清新的画风，纪实般地呈现了十多岁的小女孩是如何运用她丰富的想象力把大人眼中根本未在意的小事演成了恐怖片。即便烦恼不断，也是处处有生机、惊喜。
故事中规中矩，红头发 *** 阿尼娜的脑洞却让 *** 开眼界。 *** 会带我们忆起当年所担心和紧张的事、忆起那些或和蔼或严厉的老师、邻居。女神般的 *** 当不了，谁当年还不是一个迷迷糊糊、满脑子幻想的 *** 了？
*** 场边，大树下，还记得当年跟你分享小秘密的她么
小时候拼命想要长大，因为长大了就不必面对那些紧张和担忧，及至长大，才发现有更大的紧张和担忧，原来 *** 时代才是一辈子都会怀念的：何人得似尔，无是亦无非。
那么会不会有一天，再回头看现在时，也有类似的感慨？
你有印象深刻的 *** *** 么？不妨在留言区留下你的推荐吧！
有读者说，这是TA此生读过最美的小说-
王鸥行 《大地上我们转瞬即逝的绚烂》
”提起王鸥行，爱好诗歌及英语文学的读者或许不会感到陌生。
这位1988年出生的年轻诗人、作家，已经获得过怀丁奖、 *** 天才奖，同时还是英国更具权威的诗歌奖项艾略特奖的史上最年轻得主。
2016年，王鸥行凭借诗集《夜空穿透伤》（Night Sky with Exit Wounds）一举成名，艾略特奖评委形容为“引人入胜的出道作品，一个重要声音的诞生”。
这种转瞬即逝的美丽，是他们存在过的证明。
意味着「被追捕」
作为异类长大的他，用他人的语言想要被听见，在外族男孩的身上想要被看见。他与美国少年崔福交往，越过语言、肤色和 *** 别，他们躺在洒满阳光的卡车里“像两个没有话语把他们隔开的逗号”。
”这些游离在现实和幻象中的画面，碰撞出一场文字的海啸，而你能在美的背后窥见惊心动魄的残酷现实。
或许你不会为这个故事落泪，但一定会为之震动，直到你感觉心脏上被撞出淤青。
让我们一起走进这个易碎且美丽的故事，接纳这个故事，就像拥抱自己——我们活过的刹那，前后皆是永夜。哪怕你觉得自己的生活千疮百孔、支离破碎，那也是绚烂。
——选自《大地上我们转瞬即逝的绚烂》
未读君的面基计划
6月15日-6月18日，第八届abC艺术书展在北京劝业场文化艺术中心举办。未读君在二层A30摊位等着大家！Don't Stop Digging！钻下去，长出来 ｜第八届abC艺术书展 亮点全知道
撰文｜笔仙 泰若克塔
编辑｜泰若克塔
封面｜《青木瓜之味》
*** ｜ ***
在20世纪80年代末，出生在海港小镇的青年横道世之介一脸懵懂地出现在东京街头。
正如他那个有些奇怪的名字一样，世之介仿佛与现代化大都会有着天然的差距，不过这个天生乐观且迂直的大男孩很快融入到新生活之中......
导演: 冲田修一
主演: 高良健吾 / 吉高由里子 / 池松壮亮
类型: 剧情 / 爱情
上映日期: 2013-02-23(日本)
片长: 160分钟
在喧闹的校园里，他更先与仓持阿久津唯相识，又和藏有秘密的加藤雄介短暂交往，与纯真无邪的富家千金与谢野祥子谱写了一段浪漫恋情，也似乎曾对有着丰富人生阅历的千春姐心怀好感。
此去经年，这些人偶尔停下脚步，暮地便想起那个曾给他们的生命留下美好回忆的世之介，心中会涌起怎样的情感？
横道世之介十九岁，初到东京，开始在全新世界里孵化少年之烦恼和更好的时光，挥洒心不在焉却左右逢源的青春，前缀了四十多分钟，与谢野祥子出现了，如同泰坦尼克号露西的登场，清雅华贵，这时候 *** 才开始……
女主人公如同村上春树小说里的“小林绿”，纯净而无邪，带领我们进入八十年代青春物语、东京校园故事、那年夏天宁静的海以及宁静的海边小镇。
她刚一见面就笑他名字是情恋小说的主角；一起吃超级至尊大汉堡她开怀大笑只想撞墙；游泳池里她跳水的姿势；沙滩夜晚他们且听风吟；听他问“我们是在交往吧？”，她超乎想象地躲到窗帘后；她带着脚伤拄着拐杖跟着他去过“ *** ”……
这些画面把我们彻底锁定，在那些阳光灿烂的日子里。
《横道世之介》据说是根据吉田修一同名小说改编的 *** ，暖暖的色调就像太阳晒过的照片，就像那些年一起追逐的青春。曾横扫一代人 *** 的春树小说《挪威的森林》，岩井俊二都不敢拍，却被 *** 导演陈英雄拍成凄冷的 *** 片，虽然拍了出色的《青木瓜之味》和《三轮车夫》，但水土不服未能表现个中日本味道。本片原小说我没有看过，中庸的构图和慵懒的摄影毫无炫耀但真实可信，仿佛你青葱岁月里，慢吞吞懒洋洋的日子。回头再看矫揉造作的《致青春》，“为青春不朽干杯”，高下立见。
你喜欢那张面孔，情节就不重要了，你更迷恋他们的生活细节。看资料，“与谢野祥子”扮演者吉高由里子只有157的个子，和美国小猫阿曼达一样的身高。
奎尔没再提回法国，但他和瑞奇都知道，事情仍持续进行。
他是高傲男人，决定的事不容改变，这点，瑞奇相当清楚，儿子有着和他一模一样的骄傲个 *** 。
至于瑞奇，他改变想法了，是深深说动他，如果人生确是一种偿债历程，那么此行就让他把与奎尔母亲的恩怨， *** 明白清点，该他还的，他不躲；欠他的，他放手。
他不打算在法国待太久，却也没把握能在短时间内回 *** ，所以他没告诉任何人自己的打算。
于是，星期二魔咒在他们之间酦酵。
瑞奇四处拜托朋友替他照顾深深，他身边没有太多钱，能为她做的有限；而奎尔则是长途 *** 不断，一方面安慰母亲，一方面要求家里对 *** 的返乡，作好完善准备。
只有深深完全不知道星期二的分别即将来临，她很开心，叔叔和奎尔之间，关系改善；她很开心，奎尔面对他，除开恶脸，增了几分笑容。
今天是星期日，她特地早起到菜市场买菜，重重的菜篮不是她能轻易负担，走两步、休息两步，离家门一百公尺时，她累到靠在别人家的篱笆上喘气。
远远的，奎尔看见深深。
她在做什么？动不动就累，真是被骄宠坏的千金大 *** ！
大步向前，他接手提过菜篮，轻嗤，又没几磅重，干嘛弄出这副模样？想引谁同情？
?“你怎么知道我在这里？你在门口等我吗？?”深深问。
哼！他在门口等她!想得美！她以为自己是谁？他不过是站在门口看风景罢了。
看风景？这里一缺山、二少水，既没有文明古迹，也没有时尚流行，他在赏哪门子风景？但人家是伯爵，说赏风景就是赏风景，你能反对什么？
不搭深深的问话，他往前走。
?“你没等我，为什么站在门口？?”深深又问。她很白目，不晓得伯爵很大。
法律规定男人不准站门口？他高兴看柏油路面不行？嘴硬心更硬，他是打死不承认的硬派角色。
?“走慢点吧！我很累了。?”深深右手抚在胸口。
?“你真娇贵！?”
出口话语是讽刺，但望住她苍白脸色的眼睛里，横过一抹关心。
?“没办法呀！我生出来就这样了，我需要比平常人更多的休息。?”
?“你需要的是三千公尺的马拉松训练。?”
拐进屋里，走入厨房，他把菜放到桌上，继采木瓜后，他又做了有违身分的事。
?“我哪行!法国女生很厉害吗？人人都有本事跑三千公尺？?”
?“可以，在百货公司折扣时。?”
他回她一句，态度摆明不耐烦，她却把它当成法式幽默，笑得开心。
?“我真希望能看看那场景。?”
?“等你四十岁存够钱再说。?”
?“到时，我去找你，你会不会认得我？?”
她明白，在他身上希冀爱情，难度高得吓人，但她放纵自己在心底深处，偷偷地，爱他。
?“不会。?”
她没失望，因为接他泼来的冷水，她湿惯了。
?“书上常说法国人 *** ，即便婚后，夫妻常各自拥有自己的 *** *** ，真的吗？?”深深换过话题。
?“你问这个做什么？想当我的 *** ？?”他回她一句，没有深思，纯粹是无聊戏话。
?“我够资格吗？?”挺身，她笑问。
深深假装不在意，心脏已微微揪起，这个问题她认真，和他的不经意天差地别。
?“不够。?”他答。
果然，她没猜错，连当 *** ，她都不具资格。
把失望苦涩锁在心底，她低眉，嘴型仍然上扬，她不要自己的不快乐影响他半分。
?“我想也是，当 *** 要够美丽、够娇媚，至少要能跑三千公尺的马拉松，这些我做不来。既然当不成 *** ，我做你的 *** 吧！我陪你说话、哄你开心，在你愿意的时候，唱歌给你听，你说好不好？?”
?“我是独生子。?”他又拒绝。
幸好对于他的拒绝，她有了免疫力， *** 难免，但她学会不表露。
?“那么你错失了一副好歌喉，这是你莫大的损失。?”
转身，她拿菜到水龙头下冲洗。
对于吃，他们简单惯了，尤其在母亲去世后，一条鱼，一道蔬菜，便是一餐。
这些天，吃惯美食的奎尔很辛苦，常常两口饭菜便食不下咽，深深心疼他，为整治这餐，她在心底想过整晚。
搬来椅子，她真累惨了，若是妈妈在，早要她 *** 睡觉，可眼前不行，她有生病叔叔和爱生气的奎尔哥哥要照顾。
不再交谈，厨房里安静无声。
奎尔知道自己应该离开，但说也奇怪，他并不想走，为什么？因为......因为......因为他不想错失一副好歌喉？
站到她身后，看她切切洗洗，忙得好不乐意，但讨人厌的是她老爱喘气，有那么累吗？不过是几个小动作，这个女人欠 *** 练。
?“不要煮了。?”他看不下去，突发一语。
?“怎么可以!中午快到了。?”深深没回头，忙着和锅里的鱼奋斗。
?“不过是吃饭，干嘛那么辛苦？?”一通 *** ，外送即来，何必忙得气喘连连？
?“你才来几天，清瘦多了，我弄丰富一点的菜，中午多吃些。?”
?“中国菜难吃得要命！?”
继中国女人之后，他讨厌起中国菜，然后是中国文化、中国土地，他要一项一项讨厌起，最后赌誓，永远不和中国 *** 。
?“中国菜享誉国际，是我做得不好，让你留下坏印象。希望中午的餐桌上能让你改观。?”
嗤--菜下锅，肉丝的香味伴随，它们是更好的搭档，健康营养统统来。
?“你太闲，不会唱一首歌来听听哦？?”
什么跟什么？他的逻辑怪到可以，她明明忙着喂饱他的肠胃，哪里得闲？
深深没反弹，她知道，他是不想她劳累，宁愿听她唱歌，即使胃袋空空也无所谓。
但她怎会做这种事，她当然要把他的胃喂饱，也要他心情愉快！没征求他的意见，深深把香菇放进锅中的同时，开始唱歌--
?“再说你也不会懂，就算有梦也太匆匆，每一次的付出，总是被你拒在门缝。
再说你也不会懂，谁叫我的爱比你浓，每一次的坚持，总被你游移的眼光刺痛。
你又怎么能够装作什么都不懂？当我的感情任你随意 *** 纵。
你又怎么可以别过头就走？只为了躲避不愿承认的心痛......?”
她的爱、她的心被拒在门缝，她的梦只是匆匆，他不 *** 纵她的爱情，她的爱却甘愿被他 *** 纵，终有一天，他将别过头就走，留给她无数无数心痛。
唱着唱着，她眼眶泛红。
算不算笨？爱一个不会深深地、深深地爱自己的男人，枉自伤恸！
她的歌声清亮美丽，但歌词太沉重，不适合一个习惯微笑的女生，接过她的锅铲，他既鸭霸，要求又过分。
?“不要唱了。?”
?“我唱得不好？?”深深抬眼，他看见她的伤心。
?“你为什么哭？?”
?“我没有，是葱的关系。?”她把问题诬赖给不能替自己辩解的蔬菜。
?“不要煮。?”关掉火，他习惯做主自己，也做主别人。
?“不煮，没得吃。?”打开火，她为自己的泪水坚持。
?“吃不吃不重要。?”
?“不重要？什么才重要？?”她追问。
是不是，她的泪水比吃饭重要？是不是，他在乎她的心，比在乎自己的胃更多？
他不答，别开眼光。唉......她又做过度想象了！
?“你去陪叔叔说说话，给我二十分钟，我不唱歌、不喘气，很快让菜上桌。?”将他推离厨房，深深苦笑，轻轻地，她开启下一段歌词。
?“什么时候你才会说，你终于也被我感动......?”
以为就算不能一笑抿恩仇，起码压下愤恨；以为就是没办法成为亲人爱侣，起码做朋友，不亲密至少能偶尔谈心。
随着瑞奇和奎尔之间的感觉升温，奎尔对深深不再怒目相向，虽然躲不过几句冷嘲热讽，但深深视它为自然现象。
晚饭后，奎尔和瑞奇在客厅里面对面坐着，他看向儿子的目光中，充满慈爱。
?“我很高兴，你和深深处得不错。?”
?“我没有和她处得不错。?”
奎尔否认他们之间?“不错?”的同时，一并否认掉对她的感觉。
?“她是个容易让人喜欢的女孩。?”
?“她让不让人喜欢，不关我的事。?”
?“我以为，你会愿意成为她的哥哥，照顾她一辈子。?”
?“你照顾 *** 妈一生，也要求我照顾她一生，你那么认真地考虑她们母女的一生，可不可以问问你，什么时候考虑考虑我母亲的一生？?”他用了四个?“一生?”来相较瑞奇对三个女子的态度。
?“对于 *** ，我抱歉。?”抱歉，她不是他的责任。
?“你的抱歉真值钱！?”他冷笑。
?“除此之外，我不晓得可以给她什么。?”
?“如果你愿意，你至少有几十年时间还她一个公平。?”
该对她公平的人是尼克，该给她幸福的 *** 是尼克，他只是困惑，那么多年过去，为什么他们还不在一起？是对他和婉芬的仇恨？还是奎尔的态度？
好吧！趁这次回去，大家坐下来好好谈清楚，谈开多年心结，但愿她能掌握自己的幸福。
?“ *** 是好女人，她能拥有你这个儿子，是她更大幸运。我们言归正传，好吗？?”不想再提及妻子，在瑞奇心目中，他的妻子埋在院子里的树兰下。
言归正传，什么叫?“正传?”？在他眼中，唯一的?“正传?”是他的母亲。奎尔忿忿不平。
?“这些年，我没有替深深母女累积下多少财产，我跟你回法国，她便没了依恃，你可以给她一笔钱吗？?”
这是瑞奇首次在儿子面前同意回法国，他的同意让奎尔松口气。至少他不用找来两个彪形大汉，把 *** 绑上飞机。
?“多少？?”奎尔问。
?“十万欧元。?”他算了算，这笔钱可以让深深换颗健康心脏，不管未来自己能不能再回 *** ，这笔钱对深深有着绝对 *** 的用处。
?“这是她的要求？?”
?“不，深深不晓得这件事情。?”
?“对不起，她不是我的责任范围，当然，如果你回法国，给得起我母亲幸福，那又另当别论。?”他拿此和 *** 谈判。
在奎尔眼中，任何东西都可以用金钱议价，包括 *** 口口声声的爱情。
?“儿子，你不懂爱情，爱情没办法用钱衡量。?”叹气，叹儿子的固执。
?“如果对深深负责，是你表现爱情的 *** 之一，那么你该认真考虑，回法国后如何对待我母亲。?”
奎尔才不管他的无聊爱情，他介意在乎的只有母亲，那个从小到大，对他无怨无悔的女人。
看着儿子的坚持、看他别过头去，一时间，谈话中断，客厅沉寂。
?“叔叔，木瓜茶泡好了。?”
深深从厨房里抱出一颗未熟的青绿色木瓜，踩进客厅，发觉奎尔父子间气氛尴尬。
他们又谈僵了？为什么呢？她以为他们之间不会再有问题了。
倒出一杯青木瓜茶，那是很别致的饮品，首先要选一颗未熟木瓜，洗净，从上面切开，掏挖出里面种籽，放入茶叶和热开水，再将切下的部分当成盖子盖在上面，闷泡一段时间后，即可饮用。
?“奎尔哥哥，喝一点好不好？它的味道和花草茶不太一样，听说多喝可以降血压哦！?”她试着缓和场面。
?“叔叔，不烫了，喝吧！?”她把茶递给瑞奇。
两个男人都不说话，放她一个人唱独角戏。
?“奎尔哥哥，我们这附近有一座休闲农庄，有空的话，我们一起和叔叔去走走，好吗？?”
奎尔不理她。
?“叔叔，奎尔哥哥的工作一定很忙，他难得能抽出时间到 *** 来，我们是不是该带他四处参观，看看 *** 的风土民情？?”
?“他不会愿意的。?”低沉地，瑞奇回深深一句。
?“会啦！会啦！你们好好说说，我们家有车子，钥匙一扭就成行啰！奎尔哥哥，你知道 *** 最有名的东西是什么吗？是 *** 小吃，今天晚上有夜市，我带你去逛逛，从咸酥鸡到葱油饼，从碳烤串到蜜饯西红柿，我保证你回国后，连作梦都会笑醒。?”
她特意说得夸张，企图引两个男人加入谈话。
?“你是应该出去走走，为照顾我，你闷了好长一段时间。?”瑞奇说。
?“我不闷，陪叔叔很不错呀！你教了我不少东西。奎尔哥哥，我的法文很不错呦！不相信的话，你可以考考我。?”她走到奎尔身边，拉拉他的大手，带点小小的撒娇。
奎尔不搭话，她有些尴尬。
?“奎尔，你陪深深出去走走吧！?”瑞奇终于对儿子说话。
奎尔想都不多想，直接拒绝。?“没空，我要整理行李。?”
?“整理行李？你要回法国去了吗？?”深深讶异。
好快，他要离开了......
可不是，他是大忙人呢！哪有时间在 *** 这个小地方晃!何况，他已经停留近两个星期。
问题是，留在他身边，她留上了瘾，意犹未尽。
虽然只是拉拉他的手，将他东带西带，但他的手掌好大，大到她的心，可以在他掌间幻想安全幸运。
虽然他总是冷言冷语，但他的声音低沉，她总有办法从音波间寻到温情。
可，他就要走了，温暖安全将离开身边，重重的，是心；痛痛的，是知觉。
叹口气，很轻、很轻，轻到没人听见，深深撑起笑意问：?“什么时候的飞机呢？?”
?“明天。?”
明天？好快！再五个小时就是明天......她终算了解?“匆匆?”的定义。
?“那我动作得快点了，叔叔的东西不少，我恐怕得花上一整个晚上整理，你们聊聊，我上去把行李箱找出来。?”不及掩饰泛光泪水，她急速往楼梯处跑。
?“深深，过来叔叔这边。?”瑞奇叫住她。
深深吸气，逼回泪水，很努力地笑着回到叔叔身边。
?“叔叔。?”
?“我有很多话要交代你，能不能保证把我的话牢牢记住？?”
?“我保证。?”伸出五指，她向叔叔起誓。
?“很好，明天我回法国，不能在你身边照顾你，你会好好对待自己吗？?”
?“我会。?”深深点头。
奎尔静静听着两人的对话。
?“我要你努力吃饭，把自己养得白白胖胖，我要你过得比我和 *** 在的时候更好，你做得到吗？?”瑞奇又问，对这个女儿，他放不下。
?“我会，我不让叔叔担心。?”用力点头，深深一直是个合作的好孩子。
?“很好，我请了以前的老同事照看你，苏伯伯答应替你在学校里找份工作，以后你要自食其力。?”
?“我早该自食其力，是妈妈和叔叔太保护我。?”
眼睛泛红，她将失去最后一位亲人，虽伤感，但她晓得这个亲人是从奎尔身边偷来的，早该归还。
?“你要时常整理妈 *** 墓，别让它荒草蔓蔓。?”
?“我懂。?”爱母亲是叔叔这辈子最重要的工作。
?“你的身体不好，天气有变化要记得穿外套，你是不能感冒的，一感冒，你的心脏会负荷不了。?”偷眼看儿子，他期待奎尔会有一点同情心。
奎尔别过眼，不想响应 *** 的眼神。他恨她们母女，恨了十几年，他可以不提不说，可以在表面上维持相处和平，至于彻底原谅？办不到！
?“我知道、我知道，你们叮咛了我一辈子，我当然会记牢。?”跪在叔叔面前，她搂住他的脖子。?“叔叔也答应我，回法国后，要过得和我一样幸福。?”
?“我会。?”他努力，努力让深深心安。
?“有空写信给我。?”换成深深对他的嘱咐。
?“我会。?”
有机会，他愿意拉 *** 段，求儿子把深深送到自己身边照看。
偷看奎尔一眼，深深修补自己的言语。?“如果、如果太忙的话，不写信没关系。?”
?“好孩子，你永远把别人的感受摆在自己前面，这种 *** 子要吃亏的！?”
?“我不介意让叔叔占便宜。?”她笑说。
?“带奎尔去逛逛夜市吧！明天要回法国，他不多看看 *** 风情，很可惜！?”话到这里，他看一眼奎尔。
?“不行啊！我要帮叔叔整理行李。?”
?“不，我要自己来，在这里的回忆太多，我要一项一项装箱，你不准 *** 手。奎尔，帮我把深深带出门，好吗？?”
奎尔回看 *** ，不说话，眼神带了心意。 *** 作了重大妥协，他势必得在这种小事上面让步。
略点头，他答：?“好。?”
?“我不放心你一个人在家。?”她不让叔叔独处，是忧郁症替她养成的习惯。
?“我又不是三岁小孩，何况，今晚我需要安静。深深，去吧！帮我带两根沙茶玉米，以后吃不到这种好东西了。?”
?“好。?”
就这样，深深和奎尔有了之一次的约会--在他们即将分离的前夕。
夜市离家有段距离，他们开了车子去。
那是台破旧的福特汽车，加油不顺、噪音让人不耐、冷气口里吹出来的是暖气，奎尔不晓得 *** 怎能放弃家里的百万名车，将就这种简朴生活？
?“叔叔的血糖过高，前两年的检查报告说他的血压也偏高，从那时候起，我们全家改变饮食习惯，餐桌上的二肉二菜改成一肉三菜。
叔叔更爱吃牛排，这可惨了妈妈，她翻遍食谱，想做出口感又好又健康的菜肴。没想到才吃一星期，叔叔就大喊吃不消，直拿我当借口，说我瘦了不少，全家应该上西餐厅打牙祭。?”
这是他们的共同回忆，有甜有蜜，有割舍不开的感情。
?“叔叔这个人呀......一不注意他，就偷吃巧克力，还直说法国的巧克力才是极品， *** 的七七乳加是哄小孩子的玩意儿。法国美食远近驰名，但多蛋多奶多热量，容易有胆固醇问题，你要注意他的饮食习惯。?”
?“我有专门的医疗团队来注意这事情。?”淡淡一句话，他否定她的关心。
意思是，他有专业人员来处理，不用她多事？
是吧！他的确有能力带给叔叔更好的生活，那是自己办不到的部分，叔叔有他，还有什么不放心？
一时间，车里寂静无声，深深不说话，偏过头，想多看他几眼，此后再见面，恐怕遥遥无期。
奎尔被看得不自在，但是骄傲的他不想表达意见，不想承认自己的专心摆在她身上，于是僵着脸，不讲话。
?“夜市到了。?”深深指着前面。
车窗外，温暖的晕黄灯火闪烁，吵杂的人声、热闹的气氛，让奎尔皱眉。
?“你可能要到前面一点地方停车，再走路过来，这里没停车位了，我们的时间不多，别浪费在寻找停车格。?”
深深语调轻松，不让不愉悦的气氛横在两人中间，这是他们的?“最后 *** ?”。
他可以再骄傲一点，假装没听见她的话，但深深的话提醒他，明天他们回国，再见她，已是不可能。
这个想法让他柔软了坚硬表情，虽然他口中的话并非善意。
?“我讨厌 *** 文化。?”他说，但仍依言将车子开到前面空旷处停。
深深笑了笑，不回答。
下了车，她走在他身后，他的脚步还是一样宽大，但几日相处下来，他学会放慢速度。
他走她跟，刚开始没问题，但一走入夜市里，蜂拥人潮将小小的深深淹没，奎尔回头，发现她在人群中踮高脚尖寻找他。
他好气又好笑，然冷酷的表情并不表现出他的真实心情。
大步往回走，五步，他们的目光胶合，他看见她的松懈与快乐。
推开人，她奋力往他的方向，但一不小心，又淹没在一群身材高挑的中 *** 里。
*** 年轻人没事长这么高做什么？劈荆斩棘，他杀开一条路，把深深从人群中拯救出来。
?“对不起，你找不到我是不是？没办法，这里的夜市很热闹，人多到不得了。?”
他找不到她？什么 *** 话！是她笨，是她找不到他好不？他不是一下就把她从人堆中挑出来了？
奎尔不看她、不回答她的蠢话。
深深以为他又生气，但不介意，她早早把他的愤怒当作常态。
深深笑着仰头看他，今晚她要快快乐乐，要把短短的三个小时，在自己脑中记忆深刻。
偷偷地，她伸出自己的手，握住他的大掌心，不过短短几天，她握他握上瘾，彷佛这两只手掌自 *** *** 辟地就该契合相依，他不该遗失她，他们不能分离。
走过水果摊，人潮拥上，几乎要推开两人，他用力一扯，把她拉近自己怀间，他的手环住她的腰，她的身体靠着他的胸膛，暖暖的心，增温。
走近中国饰品摊，摊子上有许多大大小小的荷包、口罩，全是中国锦缎，上面织了很中国风的图案，深深选了一个长方形小香包，金 *** 的，上面绣了五爪龙，她拿了摊贩提供的纸笔，在上面写下奎尔的名字和生日，这些资料早在她脑间熟悉。
曾经，她无聊到用这些资料帮他和自己算命，算算他们是有缘无分，或无缘无分；曾经，她去翻遍星座书籍，想查查两人的速配指数有多少，她算了又算，每次的结果都不一样。
写好后，深深把小纸条折叠，塞进小香包里，拿到奎尔面前。
?“从现在起，这是你的专属平安符，你要随身携带，它会为你趋吉避凶，让你的人生顺利平安。这五块圆形玉串在一起， *** 步步高升，往后你的事业前途，将会一帆风顺。?”
听着她的话，奎尔满脸不屑。他的未来与前途需要靠个一百五十块的小玩意儿来保障？笑话！
深深知他不信，趁他掏钱付费时，抢过他的皮夹，把护身符替他收在皮包里面。
之后，他们买了沙茶玉米、炸馄饨、烤香菇、烤肉串、咸酥鸡、卤鸡翅、地瓜圆、珍珠奶茶和绵绵冰。
她样样买，他样样不吃。
是她恐吓他：?“我们不在这里把东西吃完，叔叔看见我们买回去，一定会嘴馋，跟我们抢着吃，若是因此而高血压犯了，可不好！?”
于是，深深站在马路边，一点一点吃。
奎尔本没意愿碰那些不登大雅之堂的食物，但她的动作太慢，慢到让人不耐烦，他抓起她的手，将串在竹签上的烤肉咬下一大口。
嗯，味道......勉强可以，把葱段包在肉里，沾酱汁烧烤的作法很特殊，肉嫩芝麻香，还能入口。至于烤香菇，清甜滑顺，是不错的滋味；咸酥鸡，香到不行......
讨厌的中国人、讨厌的中国文化不该创造出这么 *** 的美味......所以，结论是，很难吃！越吃越难吃！这么难吃的东西应该赶快吞到肚子里，免得摆在眼前碍眼。
就这样，你一口，我一口，奎尔尝遍 *** 味。
他嘴里批评声不断，胃袋却是百分百支持。看着他的吃相，深深笑开怀。
?“别吃急了，想吃，下次再来 *** ，我请你。?”
奎尔不回话，把垃圾全拋进路边垃圾桶，用一种?“终于吃完?”的不耐眼光看她。
?“可以回去了吧！?”
说完，他拉起她的手，往车子方向走，他没注意，但深深注意到了，这是他之一次主动拉她的手。
低头，她的嘴角从颊边咧到后脑勺。
聊聊奥斯卡更佳编剧，还有石黑一雄小说改编的最棒的 ***本文作者：李啸天
一。
第90届奥斯卡落下了帷幕，当大家更多关注《水形物语》及《三个广告牌》时。其实，还有一些梗值得说道说道。像摄影大神罗杰·迪金斯13次提名不中，终于在本届的第14次提名时（《银翼 *** 2049》）收获了一尊来之不易的小金人，继小李之后又成功解脱了一个梗。这还不算，本届奥斯卡悄然间还创造了一项新记录，凭借《请以你的名字呼唤我》收获了更佳改编剧本的詹姆斯·伊沃里成为了史上年龄更大的获奖者，生于1 *** 8年的伊沃里今年已经90岁了。而今年又恰逢奥斯卡90周年，90岁的奖颁给90岁的人，很有意思的一个巧合。
难以想象的是，《请以你的名字呼唤我》这样一个超唯美的小清新爱情故事，居然出自一位90岁老人之手。这也是詹姆斯·伊沃里的之一个奥斯卡奖。伊沃里这个名字今天看起来有些陌生，但其实他是资深导演及编剧，他的创造高峰早在50年前就已经就已经到来了。早在1979年，伊沃里执导的《欧洲人》就已经开始获得了奥斯卡提名。1981年他执导的《四重奏》将永远的女神伊莎贝尔·阿佳妮送上了戛纳 *** 节影后的宝座。再之后的《波士顿人》（1984）、《莫里斯》（1987）都获得过奥斯卡提名。而他更是凭借《看得见风景的房间》（1985）、《霍华德庄园》（19 *** ）、《告别有情天》（1993）获得三次更佳导演的提名，可惜最终都没能获得。直到今年，才 *** 了一个更佳编剧的小金人，有些迟，但好歹没有留下遗憾。祝福他吧！
其实，《看得见风景的房间》《霍华德庄园》《告别有情天》都是经典中的经典。《看得见风景的房间》是演技之神丹尼尔·戴·刘易斯首次成为男主角的作品，女主角则是海伦娜·伯翰·卡特，当年收获了8项奥斯卡提名，最终收获了3项。而《霍华德庄园》则收获了9个奥斯卡提名，同样收获了其中的3个，包括影后艾玛·汤普森。而《告别有情天》也收获了8项奥斯卡提名，可惜最终空手而归。
不过，今天想说的就是这部空手而归的《告别有情天》。尽管那一年它没有收获奥斯卡，但依然掩饰不住它的经典 *** 。而之所以想要说道说道这部片，不仅仅因为它由詹姆斯·伊沃里执导，更因为它是诺贝尔文学奖获得者石黑一雄最负盛名的作品。实际上，老早就像好好聊下石黑一雄的作品了，这次詹姆斯·伊沃里恰到好处的获奖，正好给写这篇文章多了一个契机。
二。
要谈石黑一雄，先得谈下春上春树。奥斯卡有梗，诺贝尔也有梗，其中春上春树就是当前更大的梗。
连陪跑之王罗杰·迪金斯的奥斯卡梗都已经得到解脱了，而春上春树的梗则还要继续玩下去，大有成为下一个米兰·昆德拉之势。
“当我谈跑步时我谈些什么？”这句话是村上春树说的，也是他谈自己心路历程的一本书的名字。这个问题他提的好，当一个人在跑步，身体在剧烈运动时，思维同时也在高速运作，思虑良多。
不过，《当我谈跑步时我谈些什么》这本书尽管写的很好，但并没有将村上春树送上诺贝尔文学奖的颁奖台，今年反倒是村上春树的日裔同袍石黑一雄笑到了最后。而更吊诡的是，石黑一雄最知名的小说《长日留痕》，恰恰回答了“当我谈跑步时我谈些什么”这个话题，以一个完美的故事，留下了无尽的余味。如果单纯对比村上与石黑给出的 *** ，显然石黑更胜一筹。《长日留痕》的成就远胜于《当我谈跑步时我谈些什么》。当然，一对一的这么比，有些不公平，毕竟《长日留痕》是一部综合 *** 极强的小说经典，而《当我谈跑步时我谈些什么》则简单的多，只是一部自我剖析的散文及杂文的合集，它们承担的任务不同，承载的内容含量自然也不同。
石黑一雄爆冷获得诺贝尔文学奖，让同为日裔的春上更显可怜楚楚。他的诺贝尔梗已经被玩坏了，却还是要继续被玩下去，大有成为另一个米兰·昆德拉的架势，多年陪跑以至于让人心灰意冷。瞧人家罗杰·迪金斯，就不服输，还愈战愈勇，终于有所斩获。还要詹姆斯·伊沃里，也是在不经意间收获了大奖。
还是来谈下石黑一雄及《长日留痕》吧。这部小说于 *** 获布克奖，这也是石黑一雄唯一一次获得该奖的作品，以至于很长时间内都被当做他的代名词。石黑有多部作品被改编为了 *** 作品，而由这一部改编的《告别有情天》是最著名的一部。其实“告别有情天”这个翻译很烂，远不如“长日留痕”更吻合作品的调 *** 。这个翻译来自于 *** ，就是因为这部 *** 作品的导演是詹姆斯·伊沃里。他于一年前（19 *** 年）执导的《霍华德庄园》，在 *** 的翻译为《此情可问天》。《长日留痕》拍摄于1993年，那是伊沃里创作的高峰期， *** 放映时延续了“此情可问天”，相跟着将这部翻译成为了“告别有情天”，格式与情怀上都有一种延续感。其实这两个翻译都有些故弄玄虚，看起来很雅致，却是一种新俗，俗不可耐。就像现在满大街的“梓涵”“欣怡”“浩宇”的名字一样，被琼瑶及港剧熏陶坏了，貌似遗世 *** 却骨子里透着满满的中二气。其实，前些年 *** 六套上放映本片时就叫《长日留痕》，但不知怎么到了现在反倒是《告别有情天》更为人所知了。而被翻译成《此情可问天》的《霍华德庄园》依旧叫《霍华德庄园》，顺延着翻译的“告别有情天”反倒成了无根之水，自成格局了。
《长日留痕》（《告别有情天》）不仅由大导詹姆斯·伊沃里执导，女主角则是当年刚刚获得奥斯卡影后的艾玛·汤普森（获奖作品《霍华德庄园》），男主角同样由获得奥斯卡影帝不久的安东尼·霍普金斯来主演（获奖作品《沉默的羔羊》）。这样的三人组，也刚刚经过了大获成功的《霍华德庄园》的历练，算得上 *** 。如上所云，《霍华德庄园》获得了9项奥斯卡提名，而《长日留痕》同样收获了8项提名，一点都不逊色。 *** 携《霍华德庄园》余威，卷土重来，《长日留痕》同时收获了奥斯卡更佳影片、更佳导演、更佳男主角、更佳女主角、更佳改编剧本五项最重要奖项的提名，这一点连《霍华德庄园》都没有做到。现在，安东尼·霍普金斯与艾玛·汤姆森有些老了，分量吃重的影片见少，但詹姆斯·伊沃里却宝刀未老，他编剧兼 *** 的《请以你的名字呼唤我》，终于再次发射出耀眼的光芒。
《长日留痕》拍摄于1993年。我们都知道1994年是 *** 史上至关重要的一年，同年间冒出了多部名垂影视的佳作。但此前一年的1993年，同样佳作不少。毕竟，《长日留痕》获得了8项奥斯卡提名，但最终一个奖项都没赢到，就是因为还有重量级选手在。看看它的对手吧，那年赢得奥斯卡更佳影片的是《辛德勒的名单》，与《长日留痕》同样获得更佳影片提名的还有《钢琴课》《因父之名》《亡命天涯》，部部都是值得再三温习的佳作。安东尼·霍普金斯的影帝输给了汤姆·汉克斯（《费城故事》），这同样是一位演技大神，输的一点都不冤，而与安东尼·霍普金斯同样收获提名的还有丹尼尔·戴-刘易斯（《因父之名》）、连姆·尼森（《辛德勒的名单》），个个都是一顶一的高手。而艾玛·汤普森输给了霍利·亨特，现在这个名字看起来有些陌生，但她获奖的影片是《钢琴课》，这个就一点不陌生了，这部神作的女主获影后当然名至实归。那年奥斯卡的更佳外语片上，还有《 *** 别姬》《喜宴》《青木瓜之味》三部 *** 作品，同样是部部精彩。还是那年的奥斯卡，在提名名单上，还有《侏罗纪公园》《西雅图不眠夜》《纯真年代》《不一样的天空》《窈窕奶爸》《影子大地》等作品，都是品质不俗的作品，质量与1994年比，也丝毫不逊色。所以，尽管《长日留痕》最终没有获奖，但是不影响它成为一部经典佳作。
三。
“当我谈跑步时我谈些什么？”
回到这个问题上来。《长日留痕》用了一部小说的体量，来回答这个问题。安东尼·霍普金斯主演的史蒂文斯在错失初恋多年之后，收到了一封昔日恋人基顿 *** 的来信，于是他满怀憧憬地去拜访她，满心希望能够破镜重圆。史蒂文斯驾了一辆车，用了一个星期的时间，前往寻访基顿。在路上，往事一幕幕涌上心头。七天，既是不断靠近基顿的七天，也是回忆当初他们从相知相识到无奈分手的七天。这是一个极简的故事框架，讲的是在路上的故事，但是它又不是一部公路片，而是夹杂了爱情的史诗 *** 的故事。所以，《长日留痕》的名字也可以叫做《当我开车时我想些什么？》
“想些什么”才是至关重要的。在原著中，石黑一雄创作出了一个恪守尽职、严肃谨慎的旧派英伦管家的形象，看起来他衣着光鲜，饶有风度，其实呆板无趣，毫无情趣可言，一个怎样都让人无法喜欢起来的角色。然后，通过他的视角，展现出了英国二战前后的历史变迁。全书缺乏起伏跌宕的情节变化，而是以舒缓的笔法，将人物内心细微的情感变动展现于笔端，人物形象跃然纸上，而且故事结构非常紧凑，引人入胜。写作本书时，石黑一雄年仅34岁，但其老到的笔法，让人惊叹不已，仅凭这个故事，看过的人就不会再为他能获得诺贝尔而感到惊讶了。一个30出头的年轻人，就有如此造诣了，所谓的才华横溢，这就是了。
影片基本遵照小说的布局，同样采取双线推进，一边是在路上，一边是往事的回忆。故事的主角史蒂文斯就是那个英伦管家，他在旧派绅士达灵顿勋爵家里服务了大半辈子。作为勋爵家里的首席仆役长，在他的心目中，这份工作就是他的一切，他所有的荣耀就是能够把这份工做好。
无论原著，还是影片，都展现除了惊人的历史观照，通过一个典型人物，折射出了英国社会经历过的巨大变迁。
首先，一战带给了欧洲巨大的创伤。英国作为协约国的主要成员，是胜利的一方，一战的胜利给英国人带来了一种虚假的荣光，尤其是对老牌的英伦绅士阶层。他们没有意识到战争不仅击垮了德国，而且也严重拖垮了英国。过去的日不落帝国， *** 曾经威冠全球，但一战后迎来了此起彼伏的 *** 潮，英国已无法按捺得下，只得眼睁睁由着殖民地一块块从帝国的版图上分离出去，国力与权威都严重下降。但是守旧的绅士阶层却看不到这些问题，只生活在胜利的虚假荣耀之中。甚至想承担更多的作用，史蒂文斯所效力的达灵顿勋爵就是这样的典型老绅士。
达灵顿勋爵在一战后一直致力于帮助德国人脱离困境，他还自认为自己是在致力于“世界和平”，即便 *** 上台，他依然闭目塞听，全力帮扶德国人，由此不自觉地成为了 *** 的帮凶。不仅在英国政坛上下为 *** *** 进行辩解，还直接参与到 *** 犹太人。当他听说自己的府上 *** 来了从欧洲 *** 逃难来的犹太女仆后，不由分说就让史蒂文斯辞退了她们，尽管她们工作很努力， *** 格也很温和。
达灵顿公爵是虚构的人物，但小说折射的历史却是真实的，历史上以张伯伦为 *** 的旧派绅士所奉行的政策与石黑一雄写作的别无二致。《至暗时刻》所演绎正式守旧绅士张伯伦与积极军事派的丘吉尔之间的角力，正是这种情况的真实写照，两片配合着看会理解的更深入一些。从品 *** 上，旧绅士们的人格无可挑剔，但是他们的思想实在太老旧了，完全不适应新的社会形势，也无法适合新的世界格局。这一点上，克里斯托弗·里夫（没错，就是历史上那个最经典的超人形象的饰演者）所饰演的美国外交官刘易斯辛辣地指出了这一点。直到二战后，以达灵顿勋爵为 *** 的旧派绅士彻底沦落，退出了历史的舞台。而达灵顿庄园也换了主人，新世界霸主美国人成为了庄园的主人。此时，整个 *** 变了。而史蒂文斯作为庄园的管家，通过他所服务的对象的变迁，内心世界也发生了剧烈的变化。
《告别有情天》所展现的这个过程，被形容成英伦绅士最后的荣光，是大英帝国回光返照的时刻，其实非常形象。表面上看，是一部爱情片，实际上隐含了历史大事件，是英国社会转型期的全过程。所以，这本书与这部影片，都具有史诗 *** 的作用，自一出来就成为了经典。就影片来说，安东尼·霍普金斯、艾玛·汤普森及克里斯托弗·里夫、休·格兰特的表现都非常不错。这部片没能斩获当年的奥斯卡，实属可惜。
四。
史蒂文斯作为一名职业管家，他严以律己，以能够服务于达灵顿勋爵为荣，以能够见证到足以改变世界 *** 质的会议能够再达灵顿庄园召开，而且还由自己亲自服务，进而感到极大的荣耀。作为仆人，他不会过问也极力避开会议所谈的内容，只信从于自己的服务对象。这正是他的悲哀之处，在他一生中自认为最荣耀的时刻，他所服务的会议，却是英国政客接待 *** ，向 *** 屈服，为 *** 提供 *** 的时刻。正是这些会议，让达灵顿勋爵名声扫地，成为举国批判的对象。达灵顿山庄也 *** 卖掉，而史蒂文斯则不得不开始服侍新的主人。
在优秀的男管家这一称号之外，史蒂文斯作为一个普通人的想法和做法也被一些人诟病。以现在的观点来看，人们倾向于谴责他的愚忠，他不断为勋爵的作为辩解也成为了没有 *** 思想的一种体现。实际上，史蒂文斯像很多社会中的人，深受所处环境的影响，环境推动了他的思想变化，同时也禁锢了其发展。
影片表面是一部爱情片。讲的是二战前夕达灵顿庄园来了新的管家基顿 *** ，相对于史蒂文斯拘谨古板的 *** 格，基顿 *** 则圆润灵活得多，而且基顿 *** 还容易感情用事。两人在合作之初， *** 格差异如此之大，必然引来各种冲突，经常发生争执。但这种争执发生的多了，他们合作的时间逾久，两人之间也逾来逾相互钦佩，逐渐发生了一种奇妙的感情。而争执，则成为了他们感情的粘合剂。
但是，尽管两人心照不宣，彼此知道对方对自己的爱意，却从未有任何的公开表示。他们之间唯一显出 *** 的事，就是那次肯顿 *** 执意要看史蒂文斯手中的那本书了。她轻柔地抽走他手中的书，试图借此走进他的生活，而不是每天傍晚在一起喝茶讨论职业上要处理的事务。但在基顿 *** 的进逼与表露勉强，史蒂文斯依然在遮掩自己内心真实的感情，倾力于将自己阅读浪漫书籍归结于想要从中找到有实践价值的对白，好用在和客人交流的场合。这种挡箭牌时的口辞，将唾手可得的爱情，无力地推开了。而且，无论肯顿 *** 如何暗示，甚至在接受其他人求婚前为史蒂文斯的冷漠回应放声哭泣，都无法攻克史蒂文斯坚固的职业堡垒。谁都能看到史蒂文斯的动情一刻：他为了肯顿 *** 会见男人而不满，多年后为了肯顿 *** 的一封信就立刻踏上旅途，肯顿 *** 的幸福始终都让他牵挂于心，他也从未对此有所掩饰。
当达灵顿庄园换了新的主人，美国外交官刘易斯成为了新的主人。这才给史蒂文斯带来了一些鲜风，让他开始反思自己的人生，并意识到了自己曾经的错误。当在路上，有人问他是否来自达灵顿庄园，是否是认识达灵顿勋爵时，他毫不犹豫地否认了，拒绝承认自己曾经为达灵顿服务，而且曾经以这份工作为傲。
但是，当他辛辛苦苦赶到，终于见到了自己曾经的更爱，想要挽回过去的时光时。基顿 *** ，哦，错了，基顿奶奶告诉他自己只能跟他匆忙打个招呼，还要赶着回去招呼自己的孙辈。所有的遗憾与悲剧，在瞬间达到了顶点。曾经失去的，眼看着就要追回了，却眼睁睁再一次失去了。
这是一个悲情的故事，有关爱情，又不止于爱情，整个时代，都这么过去了。
影片的最后，史蒂文斯回到了达林顿庄园，进行与往日相同的工作。一只鸽子不小心飞入大厅，在屋子里挣扎飞翔却被墙壁阻挠，始终飞不出这个大厅，几番迂回后，它才“扑楞楞”地飞向天空，消失了踪影。 这只是一种意向，象征了史蒂文斯的心，又无法 *** 他的心。
8 .7
告别有情天(1993)
# Customized Home
100个定制家故事
100 STORIES OF CUSTOMIZED HOME
“人在草木间 浮生半日闲”
一方种满果蔬和鲜花的小院落，盛满了闲日的悠长时光。悠然沉静的绿意，从院落延伸至房间，隔绝了都市的繁华与浮躁。
枝边灿然盛开的绣球和藤上刚结的小青瓜，正在风中摇曳，一手烟火一手诗意，自是余味无穷。
“很多人说生活没那么简单，可是生活本就是花开就闻花，果熟就摘果而已。”
——云子
看过的世界 组成现在的我
THE WORLD I'VE SEEN *** WHAT I AM NOW
云子的家很特别，不是当 *** 行的法式奶油或者精致雅灰等热门风格，而是非常少见的“复古南洋风”，家中随处可见的是雅致、清透的盎然绿意。
客厅、卧室、走廊，甚至是墙面的挂画装饰，云子对于绿色的喜爱在房间里处处都有体现。
*** 《青木瓜之味》
她说大约与她更爱的一部 *** 《青木瓜之味》有关，这部 *** 剧情温馨，画面复古，充满艺术的美感，而自然的绿更是贯穿全剧的色彩。
*** 《青木瓜之味》里的色彩艺术
为了找到记忆中熟悉的绿色，云子在网上做了很多功课，也亲自去油漆店里挑选，但不是颜色不对，就是上墙的还原度不够高，最后在设计师周晶的帮助下，才终于找到直击内心的那一抹色彩。
油漆试色那天，云子和设计师一起看着油漆工匠调配、上墙，感叹色彩带来的幸福：“真的很感谢周晶老师一直陪着我挑选颜色，我pass了好多，但周晶老师很懂我的执着，特别理解我想要还原记忆里色彩的小心思。”
云子爱看 *** ，喜欢写影评，对每一部 *** 的理解都很深刻，她说 *** 短短几个小时，她就能看到人们多彩的一生，在还小的时候，她也通过 *** 来看到更大更广阔的世界。
云子一家人常常去旅行
看更广阔的世界，体验更多彩的人生
过去埋下的 *** 会在未来长成一棵参天大树，现在的云子最喜欢和家人一起到处旅行，去不同的地方看不同人的生活，用自己的脚步丈量了大半个中国，她 *** ，浪漫、无拘无束。
这一点也体现在了她的房子装修里。云子不喜欢拘束，喜欢开阔通透的空间，希望在家就能感受到户外的 *** 。
因此设计师大刀阔斧地将整个房间户型改成了她更爱的 *** 式格局，没有墙面的层层阻隔，各个空间呼吸相连、浑然一体。
“整个空间都是通透的，风吹过来，在屋子里打转。”云子说她最喜欢在休息的时候，把通向院子的门打开：“我喜欢窝在沙发上感受自然的风，风里有花和青草的香味，好像我也是自然的一部分。”
不流于俗套的色彩、造型和大胆的格局构造，成就了这一方令人耳目一新的世外桃源。“这个家的每一面都彰显着我这个人，关切着我的生活，它就是我梦想中的家。”云子微笑道。”云子微笑道。
从容静和 享受每一个当下
BE CALM AND ENJOY EVERY MOMENT
和许多爱热闹的年轻人不同，相较于聚会轰趴，云子夫妻更享受悠闲的家庭时光，无论是安静独处还是家人间的互动，都能给他们带来实实在在的幸福感。
客厅与餐厨开阔连通的设计形式，更好地满足了一家人随时随地融洽互动的需求。云子的丈夫高先生在厨房为家人烹饪美食时，云子一般会陪女儿在客厅看电视，偶尔和丈夫聊上几句琐碎日常。
有时云子也会去厨房帮忙，一起给家人做一顿丰盛的晚餐，云子笑道：“我厨艺没有我 *** 好，所以他做饭我一般都是被禁止入内的，就算去帮忙也只能洗洗菜。他说我和女儿在客厅，他能看到就感觉很幸福，做饭都更有动力了。”
客厅与书房间原本的隔断墙被一根极具特色的白色罗马柱取代，改造后整体空间变得更为宽敞明朗，也创造出了更具互动 *** 的场景。“我 *** 喜欢喝茶，设计师为我们在书房特 *** 置了一个茶桌，周末的时候，我带着女儿烘焙糕点，我 *** 在书房烹茶看书，满屋子都是茶香和点心的香味，这大概就是幸福的烟火气吧。”
云子和高先生都爱看书，平时经常买回来一些在网上种草的各类名著小说，每次外出旅行，也总会带回来一些具有纪念意义的书籍，在夫妻俩的影响下，女儿也渐渐培养出爱看书的好习惯，因此家里的藏书汗牛充栋。除此之外，高先生的茶具也需要大量的收纳空间。
顶天立地的白色书柜就是特地为他们定制的，设计师别出心裁地穿 *** 设计收纳柜的三种形式，有完全 *** 的书柜隔层、具有一定隐私 *** 的长虹玻璃门书柜，还有完全封闭的带门收纳柜，完全满足不同物品的收纳需求。
全房木制品、收纳柜与硬装深度融合
软装配饰都采用具有东南亚风情的藤编配饰
“我家的木制品都是在鸿扬一体定制的，所以整个房子的柜子、软装配饰这些可以说和硬装完美融合，总体呈现效果甚至超过了我的预期。”
比如设计师特地为云子打造的咖啡角，在餐厅墙面打造出一处龛形空间，并定制了宽40厘米复古实木餐边柜，台面尺寸刚好可以摆放咖啡机与面包机等小家电，美观与实用两相宜，完美贴合了云子平时爱喝咖啡的小爱好：“工作的时候就简单冲个美式，治愈一整天的疲惫。休息的时候会自己烘焙咖啡豆，或者来一杯手磨也是很不错的。”
“不管是烹饪美食、品咖煮茶还是读一本好书，对我来说都是一个感受生活的过程，静下来我才能够体味到浮躁之下的生活本质。”云子分享道：“日子值得我们细细揣摩，去感受每一个平凡而美好的当下。”
自然生长 不疾不徐向未来
GROWING NATURAL ***
FACING THE FUTURE WITH GRACE
现在的生活节奏好像越来越快，川流不息的车，步履匆匆的人，还有永远不够用的睡眠时间......“有时候我们太着急想要一个结果，却忘了人生于自然、长于天地，一路行走、一路愈疗、一路沉淀，细水方能长流。”
为了让自己走向更长远安宁的未来，云子选择慢下脚步，回归生活与自然。她在自己的小院里种满了花花草草和各类蔬果，“我们家的院子里种的都是家人爱吃的水果蔬菜，比如女儿最喜欢的蓝莓、石榴，还有我经常摘来泡茶的柠檬。现在我们做菜基本上都是在自家院子里直接采摘的，新鲜又天然。”云子说到院子里的果蔬种类如数家珍。
云子的女儿常常跟妈妈一起摘菜摘果
体验一把“农忙”生活
植果种菜需要极大的耐心与投入，云子一家怡然享受着这个漫长的收获过程：“黄瓜、茄子快要过季了，我们就把它们都摘下来，做成腌制菜或者冷藏保存起来，辣椒、西红柿、豇豆这些现在正当季，我就带着女儿时不时去采摘一些。有时候我们在院子里摘菜摘果能‘忙’一整天，其他的什么也不干，就全心全意地在自然中感知漫时光。”
为了时刻感受到自然的治愈力，设计师将儿童房设置在靠近院子的方向。良好的采光条件，更加方便孩子日常阅读，巧妙的空间规划，留置出伴读位，让父母和孩子的相互陪伴、学习交流更融洽。
主卧和次卧都窗靠前院，特意定制了观景窗将户外的绿意盎然引入室内。主卧设有步入式衣帽间，量身定制的通顶大衣柜分布在两侧，每个细节都透着精致。
次卧墙面用青草绿墙漆点缀，与窗外的绿色相得益彰，整个空间充满了自然生机。
云子将女儿的钢琴放置在次卧一隅，为女儿的兴趣留出充分安静的空间，卧室的私密 *** 也让女儿对自己的爱好有了更多的支配权。
云子希望，对于女儿来说弹钢琴不是一项必须完成的任务，而是可以随意享受的一种乐趣。“我会尊重、引导她的兴趣爱好，因为这会让她有更多热爱生活的理由。我从来不鸡娃，也不喜欢卷，慢慢长大，用心感受世界就好了。”云子轻声道：“慢慢来，是对生活的尊重，慢慢走，是对未来的期望。我自己是享受生活的人，我希望我女儿也有享受生活的 *** 。在我看来，富足的精神世界是我们行走于世间天地最珍贵的力量。”
许多人都感叹世界变化之快，让人手忙脚乱不知所措，其实世界一直如此，人生一直如此，处在一种流水般动态不确定的发展之中。真正感到幸福的人，不是因为他们经历了许多轰轰烈烈的事，而是他们拥有敢于放慢脚步的稳定内核，拥有从日常中感知美好的能力。
“你看院子里的风车茉莉刚刚开败，绣球却正花团锦簇，秋天到了果树开始落叶子，山茶花盛开时，就是春天来了。”云子笑着说：“不论四季如何变幻，每天每时每刻，我的家都用不一样的美好治愈着我。”
【转载来源：鸿扬家装，侵删】
那些发生在夏天的9部美好故事 *** 推荐夏日 *** 推荐：
周末看 ***
??希望你我的夏天，也能和 *** 里的主人公一样，
浪漫又随 *** ～
1、《请以你的名字呼唤我》豆瓣8.9分
改编自安德烈·艾席蒙的同名小说，影片像是一幅幅意大利南部夏天的风景画，碎石板铺成的小路， *** 成熟的果园，清澈凉爽的大海，幽静动人的夜晚，地中海不要钱的阳光，初恋、爱而不得、欣喜的滋味….这里都有！
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2、《青木瓜之味》 豆瓣7.8分
浓郁的 *** 风情。 *** 可爱的女主，在闷热的下午用刀敲打着青木瓜，把它们切成一丝丝摆到盘子里，时不时用袖子拭去额头上的汗水。静 *** 着不说话，青木瓜的味道，仿佛透过屏幕来到鼻尖，十分清香(?????????)
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3、《海街日记》豆瓣8.8分
临海的古都镰仓，顺山而成的小镇，同一屋檐下四姐妹一起吃饭，一起聊天，一起哭泣，一起 *** 梅子酒，一起贴窗纸、一起海边玩耍，一起放烟火......
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4、《小森林》夏秋篇 豆瓣9分
劳作+做饭，绿油油的稻田、白天吹着微风、晚上听着虫鸣，闲了还有猫猫陪伴。虽然没什么剧情，但就是可以一直看下去，看着看着还能增长奇奇怪怪的乡间小知识，和各种做菜 *** 。
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5、《契克》豆瓣8.4分
夏天的德国，没有存在感的内向少年与没心没肺三毛契克，开着一辆破车四处游逛，遇到走不通的路也绝不回头，夜晚仰着看风车，偶遇怪女孩，约定50年后再见面，酷到没边！
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6、《夏日之王》豆瓣7.4分
三个男生离家出走，跑到森林做夏日之王。他们建木屋、追逐溪流麦田、捕猎、跳水、摘野果、跳舞….
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7、《普罗旺斯的夏天》
豆瓣8.4分
普罗旺斯的夏天，早晨阳光蔚蓝，中午烈日炎炎，夜晚阿尔卑斯山的曲线…虽不能至，心向往之～
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8、《伴我同行》 豆瓣8.9分
4个被忽视的少年，徒步走了2天的路，去寻找一个同年男孩的 *** 。一路上，他们躲过狼犬追逐，在铁桥上险遭火车追撞，陷入布满水蛭的沼泽，一起去河边捞鱼，一起怕城墙欣赏全市的美景….
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9、《小丑回魂》 豆瓣7.4
没有的恐怖片的夏天是不完整的，小丑回魂是真正的夏日大作战，一群小伙伴群殴大魔王“小丑”的故事。
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